جوليان فيلوز يكتب تحية صادقة للمنتجة الراحلة إيلين مايزل: “صناعة الأفلام والبرامج التلفزيونية كانت عالمها كله”

دير داونتون و العصر المذهب كتب الكاتب جوليان فيلوز تحية صادقة لصديقته وزميلته المنتجة إيلين مايزل، التي توفيت في لندن يوم 16 فبراير عن عمر يناهز 68 عاما.

ولدت إيلين مايزل في لوس أنجلوس، كاليفورنيا، حيث نشأت. في الواقع، انتقل والدها إلى هناك من ألاباما للعمل في مبيعات التجزئة، لذلك لم يكن لديها مساعدة فورية في مهنة مجال العرض، ولكن كان من الواضح أنها تتنفس نفس الهواء الذي كان يتنفسه صانعو الأفلام العظماء في الماضي والحاضر. ليس من المستغرب أن تعلم أنها كانت تعمل لدى الصحفية الترفيهية رونا باريت عندما كانت في الخامسة عشرة من عمرها.

منذ ذلك الحين، احتضنت صناعة السينما واستحممت بها وأحبتها بشكل عام حتى نهاية حياتها. لم يكن هناك شك كبير بشأن المكان الذي كانت تتجه إليه وكانت لا تزال صغيرة عندما دخلت هذه الصناعة.

كانت إيلين تتمتع بشخصية كبيرة، ويمكن أن تكون مخيفة، كما سيشهد كل من يعرفها، لكنها كانت أيضًا مضحكة بشكل رائع وحكيمة للغاية. لقد كانت محظوظة أيضًا. يمكن أن يكون امتلاك شخصية عملاقة أمرًا غير مؤاتٍ عند الانطلاق، ولكن كان هناك أشخاص، منذ البداية، أدركوا إمكاناتها. في عام 1980، تم الاستيلاء عليها من قبل فرانك يابلانز – حيث كان الرئيس السابق لشركة باراماونت بيكتشرز، والذي كان في ذلك الوقت مزدهرًا كمنتج مستقل.

عندما أصبح يابلانس رئيسًا لشركة MGM، تبعته إيلين هناك كنائب للرئيس التنفيذي. لاحقًا، التقت طريقها مع طريق بيرني بريلشتاين، وكيل المواهب اللامع والمنتج الذي قدم لنا العديد من النجاحات. لقد رأى بيرني إمكانات إيلين منذ الأيام الأولى، فأخذها إلى لوريمار في عام 1983، حيث كانت تشرف، بصفتها النائب الأول لرئيس الإنتاج، على إنتاج العديد من الأفلام التي لاقت استحسانًا، بما في ذلك الفيلم الذي حقق نجاحًا عالميًا، علاقات خطرة، الذي حصل على عدة ترشيحات وثلاثة انتصارات في حفل توزيع جوائز الأوسكار عام 1989. بحلول هذا الوقت، كان من الواضح أن عرض إيلين كان بالتأكيد على الطريق.

في عام 1990، تم تكليفها بمسؤولية الإنتاج الأوروبي لشركة باراماونت والذي أصبح تخصصها، وقامت بدورها بنقلها إلى إنجلترا، حيث ستعود إلى وطنها. لم تكن أرض ميلادها ولكنها أصبحت أرض قلبها، حتى لو كانت لندن، وليس التلال الخضراء والمتموجة، هي التي احتضنتها. قليلون قد يجادلون في أن إيلين لم تكن فتاة ريفية. وعندما قامت بزيارتنا في دورست، لم تكد سيارتها تتوقف على الحصى حتى سألت بصوت عالٍ: “متى سنعود؟”

انتقلت من باراماونت في عام 1998 إلى شركة Fine Line Cinema، كنائب أول للرئيس للإنتاج والاستحواذ الأوروبي ثم انتقلت إلى New Line Cinema، وهو التعيين الذي استفاد مرة أخرى من مواهبها الخاصة. كانت إحدى مغامراتها الكبرى الأخيرة عندما تعاونت مع مخرج الأفلام الوثائقية لورانس إلمان لتأسيس شركة Amber Entertainment، وهي شركة للملكية الفكرية تتعامل مع شركات مثل Endemol. ولا يشمل ذلك الأفلام الروائية فحسب، بل يشمل أيضًا الأعمال الدرامية التلفزيونية والأفلام الوثائقية.

بحلول هذا الوقت، كان لديها أبطال آخرين. كان بيرت سالك هو من أحضر إيلين إلى Fox 2000، وقد استمتعت بالعمل معه كثيرًا، وبعد ذلك، بعد اندماج Fox مع Disney، جاء التعاون مع Karey Burke في 20th Century Fox Television، حيث ازدهرت.

النقطة المهمة هي أن نظام هوليوود كان عبارة عن لعبة، وعندما بلغت إيلين الثلاثين من عمرها، فهمت القواعد وعرفت كيف تلعبها. وكانت مكافأتها أن تعيش وقتًا استثنائيًا لنفسها وللصناعة، عندما أشرفت على إنتاج بعض الأفلام المتميزة، بما في ذلك لعبة ريبلي, الذهبي بوصلة, إنكهارت و أونيجين، مع رالف فينيس و ليف تايلر، مما أدى إلى ترشيح إيلين لجائزة BAFTA لأفضل فيلم بريطاني.

في أواخر التسعينيات، دخلت حياتي، وبعد ذلك سأكون شاهد عيان على المكانة التي صنعتها لنفسها في مجال الترفيه. لقد كتبت بعض المسلسلات للأطفال لهيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، لكنهم سئموا من سيداتي العظيمات وخدمي الممتنين، وعلى الرغم من أنني كنت لا أزال أمثل، إلا أن مسيرتي المهنية خلف الكاميرا كانت تضعف.

ما أنقذني هو أنني وإيلين كنا أصدقاء لدنكان هيث، رئيس ICM في ذلك الوقت، والذي كان، ولا يزال، في مركز الصناعة البريطانية. لقد قدمني إلى إيلين، وبناءً على اقتراحه، عينتني كمحررة نصوص. لقد تأثرت على الفور باحترامها للجماهير. لقد كانت مصممة على أن يستمتعوا بأفلامها وأن يقضوا وقتًا ممتعًا في مشاهدتها.

في تلك الأيام، لم يكن الجمهور يمثل بالضرورة أولوية قصوى بالنسبة للعديد من صانعي الأفلام، الذين كانوا أكثر حرصًا على عرض معتقداتهم وقلقهم أثناء صراعهم مع تحديات الحياة. ونتيجة لذلك، كانت الكثير من الأفلام التي تم إنتاجها مملة للغاية، وأرادت إيلين تغيير ذلك.

كنا نعمل على سيناريو مع كاتب معين، وأصبح من الواضح أكثر من أي وقت مضى أن رسالة إيلين لم تصل، حتى اليوم الذي التفتت إلي فيه واقترحت أننا أضعنا ما يكفي من الوقت. قالت: “فقط اكتب مسودة بنفسك”. فعلتُ. لم يتم صنعه أبدًا، ولكن في النهاية حصل على وظيفة لكتابة ما أصبح جوسفورد بارك. تم تعزيز دورها في صناعة الفيلم من خلال ماري سيلواي، شريكتها المحبوبة منذ فترة طويلة، والتي تم تعيينها كمديرة اختيار من قبل روبرت ألتمان – كل ذلك أعطى إيلين مكانًا في قصتي، ولهذا السبب شكرتها من كل قلبي. مرحلة الأوسكار عام 2002. وفي نفس العام كانت تنتج لعبة ريبلي مع جون مالكوفيتش في فيلم New Line، وهو أحد أفضل أفلامها وربما أكثر فيلم كانت تفتخر به في حياتها المهنية.

لقد أملت إيلين شروط حياتها الخاصة. من الإفطار كل يوم في مطعمها المفضل كلاريدج، مصحوبًا بحوالي مائة فيتامين غامض، إلى اللحظة التي أغمضت فيها عينيها في الليل، اتخذت قراراتها الخاصة واتبعت أنماطها الخاصة. لقد صنعنا روميو وجوليت معًا في عام 2012، وتمكنت من دراسة حيلتها عن كثب في الجمع بين وجبات الغداء والعشاء التي لا تنسى، المليئة بالرجال والنساء المسلين، والتي تتميز بمحادثات مستنيرة وذكية، مع فهم دقيق لكل ما كان يحدث أي واحدة من مجموعاتها.

في الختام، أظن أن أعظم هدية إيلين كانت فهمها وتقييمها للناس. لقد استطاعت أن ترى ما هم قادرون على فعله، ولن تتردد في الضغط عليهم للقيام بذلك، والقيام به بشكل أفضل. بالطبع، كانت لديها ابتسامة يمكن أن تضيء حفل توزيع جوائز مزدحم، لكنها كانت قادرة على القتال مثل النمر للحصول على ما أرادت.

كانت حازمة ومصممة ونادرا ما تشتت انتباهها، ربما لأن صناعة الأفلام والبرامج التلفزيونية كانت عالمها كله. لقد كانت مرتاحة في ذلك، كانت في سلام – وهو أمر نادرًا ما تراه، حتى في الفنانين الناجحين.

يعاني العديد ممن يعملون بشكل جيد في الصناعة من متلازمة المحتال، والخوف من تعرضهم للطرد والطرد في أي لحظة. يطور آخرون غرورًا هائلاً للتعامل مع ضغوط وظائفهم، حتى ينفصلوا عن كل الواقع، وينتهي بهم الأمر مختلين سريريًا، وضحايا للمتملقين المتلاعبين. لم يكن أي من هذا صحيحًا بالنسبة إلى إيلين. لقد عرفت مكانها في هذا الكون. شعرت أنها تنتمي هناك. وكانت على حق.